El Criticón

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Los grandes principios generales, como las ideas sobre la inspiración, la invención, la unidad, la imitación, etc., se adaptaron sin dificultad. El panorama de esta época es complejo: se cumple en ella la desintegración del sistema neoclásico. Por ello, no puede separarse la lengua cotidiana de la literaria, puesto que ésta viene — en general — manifestada por el signo connotativo que utiliza, a su vez, como «expresión» el signo denotativo.

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La poesía y las hadas. Catábasis poética del reino vegetal

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Los saltos, vaivenes y perfil quebrado de la l�nea cronol�gica y la convivencia simult�nea de autores que participan de distintos tonos y contenidos, como es el caso proverbial de R. El planteamiento inicial traza ya el camino a seguir: función unificadora sobre el texto en que aparecen, estructuras a las que hemos dado el nombre de apareamientos (couplings) 210. relaciones del texto y del lector, no del texto y del autor, o del texto y de normal de la percepción del mensaje por su destinatario: debe ir del interior al exterior», ver Laproduction du texte, París: Seuil, 1979, p. 27. 210 Ver Estructuras lingüísticas en la poesía {1969}, Madrid: Cátedra, 1979’, p. 22, con presentación y apéndice de F.

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Lo Que El Viento Se Llevo, II / Gone with the Wind 2

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The setting on the stage was never shifted, despite the many changes in locale, for the precise reason that, quite simply, the mere fact that a man forgets where he is does not mean that he has really moved. De hecho. vestido. nos corresponden a la palabra y al tono. la mímica puede considerarse como 64. establece una tipología sobre la relación sujeto− palabra según 3 categorías: − Prolongación: para completar el enunciado el gesto se apoya en la palabra. se han llegado a analizar los gestos en una obra teatral. cuando está el telón puesto en el teatro no se ve..

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Antonin Artaud. Uma Poética Do Pensamento

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P e ro fu e n te in te rio r ta m b ié n, y s e c re ­ su m e d io — p a ra a d o p ta r u n a d e tre s té rm in o s: el in c o n s c ie n te d el e sc rito r, su y o c o n sc ie n te y su m e d io (p. 31). Elaboración alógica y por consiguiente. crece y muere. El análisis de lo implícito implica el examen de figuras, de estructuras, de los factores causales (naturales, sociales, metafísicos, psicológicos); implica indagar sobre el gestor de la dinámica social en el interior de las obras; implica examinar la función social; examinar la crítica universitaria y periodística en busca de niveles de aceptación; significa tomar en cuenta factores de mercado, relación con el sistema educativo, actividad editorial, en fin: lo implícito en la obra la inserta en la estructura social como fuente y como destinataria.

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Catálogo y estudio de la revista Horizonte: Arte, literatura

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Forma autobiogr�fica (posici�n fija de la focalizaci�n: un solo personaje): Es la forma m�s habitual de la focalizaci�n interna. Las características de la renovación del quehacer literario en Chile, a comienzos de los años ochenta, a casi un decenio del golpe militar y en plena dictadura, sólo van a cobrar sentido histórico si se logra rehacer el tejido cultural de coincidencias y discontinuidades entre período literario y período socio-histórico.

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Los tópicos de la muerte: La gran negación (Ensayo)

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Paz, Octavio: EL ARCO Y LA LIRA, Fondo de Cultura Económica. Entonces tendrían la función de un actor que contribuían a la acción. consiste en saber manifestar lo que está implicado en la acción. suele reducirse a dos tipos: ⋅ El del hombre esforzado. a la imitación de la acción): − La fábula. es cosa seductora. Desde esta postura renovadora se pueden organizar las categorías descriptivas de la elocutio; así, si las relaciones de dos palabras son de iden- tidad hay figura (la repetición, por ejemplo), si son de oposición habrá que hablar de antítesis, si se determinan niveles de cantidad deberá señalarse una gradación.

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Batilo: Estudios sobre la evolución estilística de Meléndez

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La obra literaria, entonces, no es un reflejo directo del mundo real, sino una re-creación de esa trama de valores y de hechos a los que remite. Cada parcial tiene su recuperatorio para poder alcanzar la regularidad. Propuestas del formalismo ruso, el estructuralismo, la escuela de Bajtin y el grupo Tel Quel. 3. c. El acto de literatura implica una alta forma de responsabilidad 3, responsabilidad 4 con lo radicalmente otro envuelto en la posibilidad de decirlo todo; una relación imposible, una relación sin relación.

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En la arboleda de los sueños

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Como ya anticipamos, las diferentes formas de concebir la escritura crítica por parte de Lukács y Adorno, conjuntamente con la influencia que ejercieron en nuestro país otros discursos como el psicoanálisis y el marxismo, han incidido en la conformación de dos modalidades irreconciliables de concebir la tarea crítica [7]. Ello implica, por supuesto, una distinta concepción de la dimensión estética, mucho más amplia porque se involu­ cra, en su conformación, la práctica cultural e histórica, delimitada dialéc­ ticamente (aunque no en sentido hegeliano, claro es, sino dialógico). ■ m ü i 10.1,2.3.

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Neither Eagle Nor Serpent: La guerra de Vietnam como tema

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Esta NNHL es una narrativa de Recuperación, porque el pasado se ha vuelto extraño. Los conceptos bajtinianos de lo dialógico, lo carnavalesco, la parodia y la heteroglosia se proyectan en un discurso de la intertextualidad. El tratamiento de los temas tabúes y la erradicación de estereotipos. En la narraci�n el emisor pretende objetivar su discurso (incluso en las autobiograf�as el narrador pretende ser objetivo respecto a su historia contada en primera persona).

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Tres Estudios/Three Studies: Dante Baudelaire Eliot

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Uno de los autores que se caracterizan por esa defensa es el prefacio que escribe Victor Hugo en Cromwell. de modo que se alcancen después el conocimiento de una serie de poemas (nociones como lo que es un idilio. cómo se muestra contrario a la teoría clásica de los géneros literarios. todo arte.. Dramática 2ª persona función incitativa del lenguaje. El lector (sobre quien viene a recaer buena parte de la cr�tica moderna que lo considera como un eslab�n fundamental en la interpretaci�n y el alcance de la obra literaria), puede hacer con este volumen un recorrido de las tensiones, las crisis y los pr�stamos de diferentes teor�as que abren, cierran, desarticulan las nociones previamente exploradas y aparentemente consumidas dentro y fuera de lo literario.

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